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quarta-feira, 30 de setembro de 2009
Venha brincar na Vila
No dia 08 de outubro você tem um encontro marcado com a brincadeira. É o lançamento “Brincar é preciso”, de Marilena Flores Martins.
O lançamento do livro acontecerá na Livraria da Vila, a partir das 19:30 hs, onde você poderá participar de um bate papo com a autora e seu convidado Valdir Cimino, presidente da Associação “Viva e Deixe Viver”. Logo após a conversa, Marilena irá autografar exemplares do livro.
Marilena é presidente da IPA Brasil, Associação Brasileira pelo Direito do Brincar.
As crianças presentes ouvirão as histórias do Fábio Lisboa.
A Livraria da Vila está localizada à Rua Fradique Coutinho, 915 – Vila Madalena.
Informações pelo telefones: (11) 3816-2121 e 3814-5811.
domingo, 27 de setembro de 2009
Seleção traz os dez melhores games para PSP, console portátil da Sony
Seleção traz os dez melhores games para PSP, console portátil da Sony
Redação da PC World/EUA
03-09-2009
O segredo consiste em tirar proveito dos recursos do equipamento e oferecer o máximo em jogabilidade e aventura ao gamer.
Nintendo reduz preço do Wii nos EUARegistre suas façanhas durante os jogosSenac promove concurso para desenvolvimento de jogos para PCsThe Beatles: Rock Band permite até três vocais simultâneosJogo The Beatles: Rock Band chega ao Brasil hoje
O PSP, console portátil da Sony, tem inspirado os jogadores e, principalmente os desenvolvedores, nos últimos quatro anos. São inúmeros títulos, para todos os gostos. PC World (EUA) fez um amplo levantamento para identificar os melhores games para PSP já desenvolvidos. Claro que nesta seleção entra muito da opinião e gosto pessoal daqueles que participaram da pesquisa. Mas procuramos ser abrangentes e selecionar títulos que se destacam pela jogabilidade e por melhor se aproveitarem dos recursos do console.
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Caso você não concorde com algum dos jogos abaixo, envie um e-mail para pcworld@nowdigital.com.br com seus comentários ou ainda sugerindo um título novo para ser adicionado a esta lista, que inclui lançamentos e alguns títulos bem manjados pelos gamers fanáticos.
Final Fantasy VII
Com preços reduzidos nos Estados Unidos (menos de 10 dólares), esta versão do jogo Final Fantasy é considerada por muitos como a melhor para PSP. Inclusive especialistas afirmam que este é um dos melhores games de RPG já criados.
Metal Gear Solid
Finalmente o melhor game de ação chega para os jogadores de PSP, em forma de download, e que, assim como o Final Fantasy VII, também teve seu preço reduzido nos Estados Unidos (menos de 10 dólares). Pode não ter os mesmos gráficos do MGS4: Guns of the Patriots, mas seu enredo e cenas de luta são excelentes.
Resistance: Retribution
Quando a Sony anunciou esta franquia para o PSP, foi difícil imaginar como o acabamento e os comandos do jogo ficariam em um portátil. Mas o Resistance: Retribution surpreendeu com suas cenas de ação e trouxe também uma nova perspectiva em terceira pessoa para estes jogos de tiro. Além disso, o jogo tem suporte multijogadores, para até 8 competidores.
Metal Gear Solid: Portable Ops
Originalmente desenvolvido para PSP, este é um jogo de ação sofisticado. Com um mecanismo de recrutamento que tira vantagem da conexão Wi-Fi, permite que você relacione soldados para o ring de espionagem Naked Snake.
Grand Theft Auto Liberty and Vice City Stories
Esta versão traz a popular série Grand Theft Auto para o portátil. O game mescla o ambiente urbano com uma ótima engenharia de jogo. Embora não seja perfeito, é impossível negar a diversão de explorar as missões pelas ruas virtuais.
Tekken: Dark Resurrection
Considerado o melhor jogo de luta para o console portátil da Sony, sem mencionar o visual impressionante. Embora não tenha disputa online, as lutas entre os mais de 30 personagens do jogo é uma consolação aceitável.
LocoRoco / LocoRoco 2
Usando apenas os dois botões superiores do PSP, este charmoso e criativo jogo leva o jogador a conduzir pequenos globos vermelhos por entre diversos estágios coloridos. E este charme compensa o fato do jogo ser curto, tornando o LocoRoco um dos games mais originais para o console.
Lumines II
Este game deve muito de sua criatividade ao Tetris. Blocos coloridos caem do topo da tela e você precisa organizá-los. O estilo diferente vem dos efeitos especiais e uma boa trilha sonora. Escolhemos esta sequência por ter algumas melhorias bacanas, mas o Lumines original não deixa nada a desejar.
Patapon / Patapon 2
Da mesma equipe de desenvolvedores do LocoRoco, neste game de estratégia exclusivo para PSP, o usuário deve guiar os personagens por uma jornada profética e levá-los de volta à sua terra natal. Além das belas imagens, o jogo oferece ferramentas de personalização e táticas de batalha. A sequência, Patapon 2, introduz um modo multijogador.
God of War: Chains of Olympus
Sem dúvidas este é jogo com o melhor visual já criado para um portátil, o que por si só já é o suficiente para dar uma olhada no jogo. Além disso, oferece um design excelente e brutais e enérgicas cenas de ação. Uma diversão sanguinária.
http://bit.ly/XaxTJ
sexta-feira, 25 de setembro de 2009
“As interfaces do trabalho na Educação Infantil: avanços, desafios e perspectivas”
9a. edição do Encontro de Educação do Centro Universitário Salesiano, unidade São Paulo, à realizar-se nos dias 22 a 26 de setembro próximo
Tema:
“As interfaces do trabalho na Educação Infantil: avanços, desafios e perspectivas”
Dia 22/09 (terça) – das 18 às 23 horas.
19 horas: Início do Evento –Apresentação do “Coral da Idade Ativa”.
"Educação Infantil: é possível aprender a ler e escrever?"
Profa. Dra. Silvia de Mattos Gasparian Colello – FEUSP
Professora da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo
Consultora Pedagógica das Redes Publicas e Privada em São Paulo
Autora de Livros pela Editora Paz e Terra
Coordenadora do GEAL – Grupo de Estudos e Pesquisas sobre Alfabetização e Letramento – FE USP
Dia 23/09 (quarta) - 18 às 23 horas.
• “Políticas para a educação infantil e organização da escola”
Mesa Redonda: Coordendora Pedagógica: Profa. Dra. Isaneide Domingues - SME SP
Supervisor Escolar: Profa. Sonia Larrubia - SME SP
Diretora de Escola: Profa. Adalgisa Carneiro – SME SP
Dia 24/09 (quinta) – 18 às 23 horas.
• “Situações de aprendizagem na educação infantil” - Oficinas de trabalho prático para a educação infantil
Oficinas realizadas pelos alunos do curso de Pedagogia durante o primeiro e segundo semestre de 2009, sob a coordenação dos professores do curso, nas disciplinas de Metodologias de Ensino
Dia 25/09 (sexta) - 18 às 23 horas.
• “O valor do professor na educação infantil: formação didática e intervenção pedagógica”
Palestra Magna: Profa. Dra. Monica Apezzatto Pinazza
Professora da Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo
Membro do Grupo de Pesquisas sobre a formação profissional e praticas de supervisão - FE USP
Autora de livros sobre educação infantil e infância pela Editora Contexto
Dia 26/09 (sábado) – das 08 às 13 horas.
• “Criatividade e Imaginário na Educação Infantil: saberes e sabores”
Prof. Dr. Paulo Alexandre Cordeiro Vasconcelos
Professor da Faculdade Anhembi Morumbi
Mestre em ARTES ECA USP, e Doutor em Ciências da Comunicação pela USP.
(www.st.unisal.br), onde as inscrições estarão abertas, gratuitamente, a partir desta quarta, dia 26/09, além de todo o material (cartazes e folders) distribuído na rede municipal, estadual e privada da região.
JOGOS PARA DOWNLOAD DO JORNAL DO COMÉRCIO PE
terça-feira, 22 de setembro de 2009
segunda-feira, 21 de setembro de 2009
quinta-feira, 17 de setembro de 2009
O Jogo e a Arte :Considerações semióticas
O Jogo e a Arte :considerações semióticas
PROPONDO
O propósito desde artigo remonta aos anos 80, durante minha dissertação de mestrado ECA-USP, discutindo o jogo em Piaget, e se prolonga aos dia de hoje nas pesquisas desenvolvidas por mim junto ao LAPIC- ECA USP, no sentido de buscar uma reflexão mais crítica , junto ao pensamento de Jean Piaget-1896-1980- epistemólogo suíço e, em contrapartida , as perspectivas peircianas do ícone - Charles Sanders Peirce- semioticista americano , para efeito do vislumbre de instâncias da comunicação infantil , nas mediações culturais, especificadamente do jogo e da arte .
Piaget adicionou ao campo da Epistemologia Genética novos patamares para se conhecer os recônditos da comunicação nas mediações dos processos lógicos , do conhecimento , da inteligência humana , com destaque para a estrutura inteligente da criança , seu desenvolvimento ,passando assim pelos processos da arquitetura da comunicação e dos procedimentos semióticos, que ai se entrelaçam com o jogo e arte infantil .
O JOGO , A ARTE INFANTIL :O DESENHO
O objeto primordial de estudo em Piaget nunca esteve ligado ao jogo como um todo . Sua incursão se dá no jogo infantil , face ao seu paralelismo com os estágios de desenvolvimento do pensamento .
O empreendimento basilar em Piaget é cobrir o terreno das interações inteligentes do homem com o seu meio , afirmando assim a conduta inteligente ou cognitiva (Ribeiro :1991:17).
Piaget persegue a gênese do desenvolvimento do pensamento , encontrando a "equilibração " como princípio oriundo das ações e daí advindo "os princípios lógicos ".
A descentração se constitui paradigma sobre o qual se desenvolvem as etapas de desenvolvimento . Principiando de uma ação , com a conseqüente interiorização e o aparecimento da imitação junto às imagens mentais , surgem esquemas que definirão as operações cognitivas inteligentes , afirmando a "equilibração ".
Dessa forma , o jogo infantil na concepção piagetiana compreende o percurso do mecanismo de descentração.
O "egocentrismo " constitui sua marca fundamental , admitindo a imaginação , a fantasia , como característica plena . Não há nele espaço para a objetividade , nem para o raciocínio , pois o mesmo se inscreve na "intuição subjetiva " (Pulaski:1986:63).
O jogo de regras , por sua vez , "mal se esboça " já não se constitui jogo infantil , pois se inscreve na objetividade racional . Sua única escapatória se constituirá no domínio da arte , pois a arte , segundo ele , prolonga o jogo (Castro:1974:28).
Amélia Domingues de Castro, ao tratar das questões didáticas dentro de um modelo piagetiano, considera a viabilidade do jogo dentro de uma aplicabilidade do "fazer artístico infantil ". Aqui , o jogo se constituiria como a mais adequada forma para experienciar "a expressão artística ". O jogo permitiria o escoar da imaginação lúdica , afirmando padrões estéticos e construindo seu estilo , portanto , suas peculiaridades dentro do seu simbolismo (Castro:1986).
Considerando sua escassa ou quase nula produção sobre a arte , Piaget, ao descrever as funções semióticas , destaca o jogo e o desenho . Vê , neste último , uma forma de resgate do jogo , com suas respectivas fases . A relação entre o desenho e o jogo foi por ele estudada através da classificação do desenho infantil feito por Luquet (Piaget:1989:56 a 60) (4).
Piaget, tomando as fases luquetianas, tenta provar , de igual modo , que o desenvolvimento do jogo /desenho acompanha a forma de desenvolvimento conceitual .
"O interesse desses estádios de Luquet é duplo . Constituem primeiro uma introdução ao estudo da imagem mental , a cujo respeito veremos que ela também obedece a leis mais próximas das de conceptualização do que da percepção ..." (Piaget:1989:58).
Neste aspecto , Piaget é novamente reducionista, pois quer impingir até mesmo no desenvolvimento gráfico as fases de conceituais, como se a abordagem da arte fosse uma linguagem discursiva, como a do signo lingüístico . Se alguns procedimentos do desenvolvimento gráfico são verificáveis de modo mais ou menos harmônico com a linguagem verbal , isto se deve ao fato de existirem padrões culturais ativos e que determinam verdadeiros estereótipos no desenvolvimento gráfico infantil , ou seja, o plano conceitual da palavra influenciando a configuração da imagem para um plano figurativo.
As Implicações Educacionais
O fazer artístico se constitui pelo jogo das percepções , atrelado a uma condição de operação inteligível . Quando o sujeito se confronta com a materialidade , esta impõe suas exigências físicas ao sujeito-criador que as adapta ao seu intento . Assim , as regras da criação têm que se conciliar ou pactuar com as leis físicas do objeto . Neste aspecto , a verdadeira criação se coloca como um jogo que congrega o esforço sensório-motor e a imaginação no seu aspecto criador-simbólico, junto com suas regras do contorno imaginativo , em concordância ou em harmonia com o que a matéria requer ou possibilita.
Convivem, portanto , o plano sensório-motor e o imaginário através do simbólico que , por sua vez , se expressa junto às regras imaginativas, bem como as regras da execução técnica . Essas últimas tratando a matéria e possibilitando ao pensamento inteligente o amoldamento da regra imaginativa .
O conhecimento na arte difere de um conhecimento discursivo, que sempre almeja a objetividade . A experiência artística requer o jogo como fórum de exposições de sentir , de dizer no sentido de se expor .
O discurso na arte não conclama um ouvido , um olho ou um tato conceitualizados (senão para a compreensão e discussão dos aspectos técnicos ), mas a uma recriação face ao que está posto e é digerível pela percepção .
A objetividade existe do ponto de vista da forma que medeia, mas as significações dali depreendidas estão abertas , podendo então ser aparentemente deformadas no sentido de reconstruir , de reapresentar . Assim , não será apenas por um egocentrismo (enquanto limite da capacidade infantil face ao inteligível ), mas pela subjetividade à qual todos estamos submetidos.
"Com sua linguagem global , a criança se faz compreender pelo outro , que mergulha em sua consciência e apreende, através da ordem racional de suas palavras , a totalidade do fenômeno . Isto decorre de que , assim como em matéria de desejo não projetam o objeto a ser representado num plano único , do mesmo modo em matéria de linguagem não projetam o sentido no único plano da fala lógica . Seria preciso estudar a linguagem em estado vivo , não a linguagem do lógico , mas aquela pela qual se fazem compreender o orador , o escritor e o próprio cientista . Ver-se-ia então que , em certos aspectos , a linguagem não pode deixar de ser "egocêntrica ". Se Piaget deixou de lado esse fato , é porque os dois exemplos por ele escolhidos (história ou mecanismo ) são extremos nos quais há excesso ou pouca lógica " (Ponty:1990:61).
"Na criança , o mundo percebido precede o mundo concebido (pela inteligência ). Piaget recusa a esse mundo percebido toda a estrutura estável ; a inteligência somente poderá introduzi-la. Daí, sua crença em uma não permanência dos objetos no mundo infantil (Ponty:1991:200).
Partindo destes pressupostos que nos devem chamar à atenção para as formulações metodológicas ligadas ao jogo , especificamente no trabalho com a arte , é importante :
. que se reconheça o jogo como algo que se estrutura nas realizações senso-motrizes, imaginárias e simbólicas, bem como regradas, pelo imaginário e pelo social ;
. que se perceba a sua relação com o sensível e com o inteligível ;
. que se reconheça sua tendência à criação da forma , no sentido da construção estética ;
. que se oriente o educador por uma prática de pesquisa junto à cultura infantil , familiarizando-o com o universo do outro , permitindo, conseqüentemente , o conhecimento e reconhecimento do jogo do outro , atuando em negociações que a prática educativa requer;
. que se reconheça um saber no plano do jogo estético , como uma outra forma de exprimir o mundo , não se restringindo ao signo lingüístico , portanto , à linguagem verbal . Na verdade , as duas podem se interpenetrar, construindo um homem de maior capacidade expressiva e de compreensão de um mundo com variações de entendimentos e linguagens ;
. que se reconheça o jogo na sua função significativa de construções sígnicas, portanto de desenvolvimento do processo semiótico.
O Processo Semiótico e a Educação pela Arte
Se Piaget, ao propor sua classificação de jogos , os reduziu ao desenvolvimento e, portanto , aos limites da inteligência (e com isso radicam as críticas a ele ), é de se reconhecer que o mesmo , concomitantemente , iniciou uma compreensão do que seria o processo semiótico no desenvolvimento infantil .
Se seu projeto semiótico não possui uma coerência face :
. a sua restrição ao plano da linguagem verbal e, portanto , ao condicionamento do deflagrar do processo semiótico somente com o desabrochar da fala ;
. à diversidade e incoerência terminológica das tipologias classificatórias do signo e do símbolo , que se explica tendo em vista a grande confusão reinante nas teorias embrionárias da semiótica e da semiologia . Predominava àquela época a teoria saussureana do signo lingüístico , portanto de uma semiologia ; o projeto semiótico abrangendo não só a linguagem verbal , mas todas as linguagens , estaria por ser difundido com o advento da teoria peirceana.
Neste sentido , seria importante para uma recompreensão do jogo enquanto função significante e do estudo do arcabouço semiótico piagetiano face às propostas de Charles Sanders Peirce.
Peirce consegue no seu projeto superar a célebre relação diádica Saussureana que prevê a existência no signo de um significante /significado . Ele cria a figura do interpretante , que nada mais é que um signo de outro signo (Rodrigues:1991). Assim , um significado de um signo será sempre um outro signo .
O significado peirceano é um processo significante que se desenvolve por relaçðes triádicas- sendo o interpretante o resultado ou o signo /resultado in continuum que produz esse processo - interpretante .
.
Peirce partindo da lógica constrói um panorama da Semiótica , sem se prender a um confisco das linguagens em específico , o que não ocorre em Piaget.O primeiro busca uma teoria geral dos signos , e sua lógica , que da conta de todo e que qualquer signo .
Piaget , entretanto na busca de categorias lógicas para o entendimento da inteligência da criança , apropria-se da linguagem verbal , destacadam,ente , e com ela busca encontrar os primeiros parâmetros semióticos, ou a chamada função semiótica , que para ele se associa a representação , no sentido simbólico.
Acredito, como assim o faz Grellet, que seja possível aproximar as produções teóricas piagetiana e peirceana, mesmo considerando suas semelhanças e diferenças , para efeito do desenvolvimento do estudo do desenho infantil ,o que deverá ser objeto , em outro momento , de outro estudo . Todavia , é importante que aqui se aponte tal fato , uma vez que é necessário que a metodologia do ensino-aprendizagem se empenhe no estudo do jogo , da arte , ou do conhecimento infantil , através do discurso piagetiano versus a perspectiva da Semiótica peirceana.
É necessário reconhecer as categorias do signo dentro de uma visão peirceana, atrelada às fases do desenvolvimento piagetiano, o que possibilitará empreender uma pedagogia mais adaptada à criança , identificando em suas fases de desenvolvimento o desenrolar de um processo semiótico, que conjugará desde o ícone , o índice e o símbolo , afirmando ou consolidando níveis de conhecimentos diversificados.
Considerando, assim , que o signo é a grande mediação entre o sujeito e o mundo , a que se reconhecer à função semiótica que , no meu entender , se constitui como "praxis integradora de todo ser universal " e colabora para a tradução e reinvento de motivações significativas, nas quais se encontra o jogo e arte infantil . Esse se traduziria como forma de dar sentido ao mundo , a si e aos outros , ou mesmo de produzir a comunicação , nas estratégias do jogo e na arte .
"...para se estar no mundo temos a necessidade de conhecê-lo e, para isso , somos exigidos sempre a participar do seu processo de produção de significados e intervir no seu movimento de significação: ler-significando" (Gardin/Oliveira :s/d).
Desta feita , a semiótica peirceana poderá recobrir as lacunas do projeto epistemológico, no que toca a proposta semiótica e no tocante a construção do paradigma lógico , piagetiano, alargando-a e complementando-a ou , numa visão peirceana, ressignificando Piaget, o que creio ser a minha próxima tarefa de estudo .
BILBIOGRAFIA
BODEN, M.A.As idéias de Piaget.São Paulo,Cultrix,1983.
BRINGUIER,M. Conversando com Jean Piaget.São Paulo,Difel,1978.
CASTRO,Amélia Domingues.Piaget e a didática .São Paulo:Saraiva 1974.
DELEUZE.G. Proust e os signos . Trad. C. A.Piquet e R. Machado .Rio de Jameiro:forense universitária 1987
GARDIN, Carlos &Oliveira M.R. D. Semiótica e educação in Cadernos Puc 14 São Paulo, Educ Cortez s/d.
GRELLET, Vera Fundamentos para uma psicologia semiótica .Dissertação de Mestrado .São Paulo, Puc, 1991.
LEIF, Joseph & BRUNELLE, Lucien. O jogo pelo jogo . Rio d Janeiro , Zahar, 1978.
LUQUET, G. H. O desenho infantil . Lisboa, Col. Ponte , 1969.
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MERLEAU, Ponty, M. Signos . Trad. M. E. G. G. Pereira . São Paulo, Ed. Martins Fontes , 1991.
PEIRCE, Charles S. Escritos coligidos. Trad. A. M. D’Oliveira e S. Pomerangblun. Coleção Pensadores , São Paulo, Editora Abril Cultural, 1983.
PEIRCE, Charles S. Semiótica e filosofia . Trad. O. S. da Mota e L. Hegenberg. São Paulo, Ed. Cultrix, 1984.
PEIRCE, Charles S. Semiótica . Trad. J. T. Coelho Neto . São Paulo, Ed. Perspectiva , 1977.
PIAGET, Jean. A formação do símbolo na criança . Trad. A. Cabral. Rio de Janeiro , Zahar, 1984 a.
PIAGET, Jean e INHELDER, Barbel. A psicologia da criança . Trad. O. Cajado . Rio de Janeiro , Ed. Bertrand do Brasil, 1989.
PIAGET, Jean. A psicologia . Trad. M. J. Seixas. Lisboa, L.Bertrand, 1981.
PIAGET, Jean. Biologia e conhecimento . Trad. O. Magalhães. Porto , Res Editora , 1978 b.
PIAGET, Jean. Comments on Vygotsky’s critical remarks concerning the language and thought of the child and judgement and reasoning in the child. Cambrigde. Massachussetts, M. I. T., 1962.
PIAGET, Jean. Le Language e la pense chez l’enfant. Neuchatel, Delachans et Niestlé, 1976.
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RODRIGUES, Adriano Duarte. Introdução à semiótica . Lisboa, Ed. Presença , 1991.
SANTAELLA, L. A assinatura das coisas . Rio de Janeiro , Imago, 1992.
SANTAELLA, L. Cultura das mídias . São Paulo, Razão Social , 1992.
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SAUSSURRE, Ferdinand. Cours de linguistique generale. Paris, Payot, 1973.
(4)Para Luquet, o desenho infantil acima de tudo é um jogo. Ele vê o desenvolvimento do mesmo em diferentes fases, ou seja, o realismo fortuito, o realismo fracassado, o realismo intelectual e, por fim, o realismo visual. Ele afirma ainda que o desenho infantil, no que toca o realismo, se realiza dentro daquilo que é idealizado ou no que criança sabe (Luque, G. H. - O Desenho Infantil:1969).
(5) Merleau Ponty (1908-1961), filãsofo, fenomenãlogo francês, foi professor na década de 50 em Paris, no Collège de France, onde lecionou Psicologia da Criança e Pedagogia. Foi seu sucessor nessa disciplina Jean Piaget. Ponty teve oportunidade de se confrontar com os trabalhos de J. Piaget. Reconheceu ele grande parte do trabalho piagetiano, mas teve críticas a alguns pontos de sua teoria sobretudo no que diz respeito ao egocentrismo e a percepção. No plano mais macro da teoria piagetiana, Ponty discorda, pois entende que aquele teãrico quer "compreender a criança como um adulto incompleto", se dirigindo a uma construção "completa " do conhecimento.
Estudou, também, Ponty o desenho infantil, onde teve oportunidade de reconhece-lo como jogo, como assim o disse Luquet, o qual ele cita e concorda (Coelho Jr, Nelson:1991:81,82).
(6) Aliás este termo Piaget já utiliza em sua obra denominada "Psicologia da criança" (1989), onde ele reconhece o aparecimento de "semiosis" como construçðes significativas prévias que antecedem a linguagem, sobretudo na linguagem do surdo-mudo.
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